Parisien, banlieusard ou simplement de passage dans la capitale le 3 février prochain, il faut absolument courir au Théâtre des Abbesses, à Paris, écouter le Quatuor Arod.

À l’origine, Les Sept dernières paroles du Christ en Croix, composées par Joseph Haydn,en 1785, étaient une méditation instrumentale destinée à accompagner les moments de recueillement de l’office célébrant la Passion.

Chopin avait conçu ses Préludes comme des improvisations ; le pianiste Jean-Nicolas Diatkine les appréhende comme un tout, alliant poésie, lyrisme et profondeur avec une pudeur et une vision incarnée.

Une fantaisie lyrique, à l’humour échevelé : On purge bébé est l’œuvre testamentaire du compositeur belge Philippe Boesmans. À découvrir en replay sur Arte.

Les compositeurs de musique minimaliste et répétitive lui doivent tant ! Le pianiste François Mardirossian présente une judicieuse sélection de ses émules les plus brillants.

Multi-instrumentiste, œuvrant tant dans le jazz que dans la musique classique, Keith Jarrett aime beaucoup Bach, père et fils. Il interprète Carl Philipp Emanuel Bach dans 2 Cd où il déploie tout son art.

En 2013, Dutilleux tirait sa révérence. Compositeur parcimonieux, on lui doit quelques chefs-d’œuvre, comme le concerto pour violoncelle Tout un monde lointain, inspiré par Baudelaire.

Au début du XXe siècle, le prêtre Komitas collecta des milliers de chansons populaires arméniennes. Un patrimoine annihilé par le génocide de 1915, qu’Eva Zaïcik ressuscite en partie.

La claveciniste Constance Taillard reprend certaines pièces méconnues de Wolfgang Amadeus, dans un disque plein de charme.

Schumann, Verroust, Pixis… Deux hautboïstes tirent de l’oubli des partitions du premier XIXe siècle, prouvant que l’instrument n’était, à l’époque, nullement remisé au placard.

La soprano allemande Katharina Ruckgaber embrasse, avec une espièglerie détonnante, des mélodies d’un registre plutôt sombre. Enthousiasmant.

Pour interpréter Bach, Mario Brunello use à merveille de ce petit violoncelle, proche du violon alto, qui connut son heure de gloire dans la première moitié du XVIIIe siècle.

La chanteuse incarne une femme abandonnée par son amant au téléphone, sur une musique de Francis Poulenc inspirée par une pièce de Jean Cocteau.